{"id":3266,"date":"2021-02-08T18:21:53","date_gmt":"2021-02-08T17:21:53","guid":{"rendered":"http:\/\/retirada37.com\/?p=3266"},"modified":"2021-02-08T18:21:53","modified_gmt":"2021-02-08T17:21:53","slug":"carlos-gimenez-une-enfance-difficile-sous-la-dictature-franquiste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/retirada37.com\/?p=3266","title":{"rendered":"Carlos Gimenez : une enfance difficile sous la dictature franquiste."},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Carlos Gimenez est n\u00e9 le 16 mars 1941 dans le quartier des ambassades de Madrid. Apr\u00e8s une enfance difficile pass\u00e9e au sein d’organismes religieux tr\u00e8s stricts de la dictature franquiste, sa carri\u00e8re d\u00e9bute lorsqu’il rencontre le dessinateur Lopez Blanco. En 1959, il devient alors son assistant sur \u00ab\u00a0Las Aventuras del F.B.I.\u00a0\u00bb. En m\u00eame temps, il r\u00e9alise quelques r\u00e9cits intitul\u00e9s ‘Curiosidas\u00a0\u00bb pour l’\u00e9diteur Ibergraf. En 1961, il dessine quelques \u00e9pisodes de la s\u00e9rie polici\u00e8re \u00ab\u00a0Drake & Drake\u00a0\u00bb ainsi que quelques r\u00e9cits de guerre pour Maga. En 1962-63, il travaille sur \u00ab\u00a0Buck Jones\u00a0\u00bb (Buck John en France chez Imp\u00e9ria) pour le march\u00e9 fran\u00e7ais. De 1963 \u00e0 1967, il collabore le temps de 24 \u00e9pisodes de 20 pages avec Manuel Medina sur Gringo pour le compte de l’agence Selecciones Ilustradas de Barcelone. C’est d’ailleurs pour mieux suivre des paiements ayant tendance \u00e0 prendre du retard qu’il d\u00e9cide d’aller habiter dans la capitale catalane. Gringo est la premi\u00e8re oeuvre importante de Gimenez. D’abord con\u00e7u pour l’export (dont la France dans Totem (2e s\u00e9rie)), cette s\u00e9rie connaitra de nombreuses r\u00e9\u00e9ditions dans son pays d’origine. En 1967, Gimenez forme \u00abel grupo de La Floresta\u00bb avec ses comp\u00e8res Adolfo Usero, Esteban Maroto, Lu\u00eds Garc\u00eda et Suso Pe\u00f1a avec qui il r\u00e9alise \u00abAlex, Khan y Khamar\u00bb pour l’agence Jos\u00e9 Ortega, une bande \u00e0 destination du march\u00e9 allemand. A la m\u00eame \u00e9poque, il dessine aussi quelques \u00e9pisodes de Delta 99 sur une id\u00e9e de Jos\u00e9 Toutain et un sc\u00e9nario de Jes\u00fas Flores Thies (puis de Victor Mora) que l’on peut lire chez nous dans Vick et Safari. Il multiplie alors ses travaux comme des \u00e9pisodes de Tom Berry et Kiko 2000 pour le march\u00e9 allemand, il cr\u00e9e Copo Loco y C\u00f3mputo (1969) une s\u00e9rie de SF humoristique ou dessina Dani Futuro (1970) avec Victor Mora. En 1971, il r\u00e9cidive avec Mora sur Ray 25. Dans le d\u00e9but des ann\u00e9es 70, il adapte l’Odyss\u00e9e d’Hom\u00e8re ou L’\u00eele au tr\u00e9sor ou illustre des encyclop\u00e9dies. En 1975, il adapte une novella de Brian Aldiss Hom qui sortira en album. Il adapte encore Jack London avec Koolau el leproso en 1978 et dessine pour Pif \u00ab\u00a0Un animal dou\u00e9 de raison\u00a0\u00bb sur sc\u00e9nario de Mora (1979) pour qui il dessinera aussi Tequila Bang! contra el Club Tenax . Au d\u00e9but des ann\u00e9es 80, il dessine Paracuellos ou Los Profesionales (Les Professionnels). Il est devenu un dessinateur reconnu publiant dans les plus grandes revues dans le monde entier que ce soit FLUIDE GLACIAL ou PILOTE en France, TOTEM, COMIX INTERNATIONAL, MADRIZ. On le voit sur des BD \u00e9rotiques comme des histoires de SF, des bandes adultes ou plus enfantines tandis que sa production d’albums ne faiblit pas avec notamment le 4e volet de Paracuellos en 2000.<\/p>\n

Paracuellos<\/strong> : \u0152uvre essentielle, autobiographique et multir\u00e9compens\u00e9e : Alfred du meilleur album 1981 et Prix du Patrimoine Angoul\u00eame 2010. R\u00e9cit poignant, violent, tendre et sensible, de la vie dans les foyers d\u2019Auxilio Social (Secours Social) dans l\u2019apr\u00e8s-guerre civile espagnole, des orphelinats franquistes qui recueillaient les orphelins de guerre, des enfants des r\u00e9publicains non baptis\u00e9s, et des enfants dont les parents n\u2019\u00e9taient pas en mesure de les garder avec eux. Carlos Gim\u00e9nez \u00e9tait l\u2019un de ces enfants, orphelin de p\u00e8re, et m\u00e8re dans un sanatorium pour soigner une tuberculose. Paracuellos est le nom de l\u2019un de ces foyers.
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\nUn commentaire parmi tant d\u2019autres, celui de de Vincent Berni\u00e8re dans La B\u00e9d\u00e9th\u00e8que Id\u00e9ale (\u00e9d. Revival) publi\u00e9e en novembre 2018 :\u00ab On a peine aujourd\u2019hui \u00e0 imaginer le choc que fut la publication dans Fluide Glacial des premiers \u00e9pisodes de Paracuellos. Tranchant sur le reste du journal, ils semblaient n\u2019avoir aucun lien avec les BD voisines : dramatiques, tragiques, terribles, ces histoires vraies faisaient froid dans le dos \u2013 bizarre dans un magazine d\u2019humour. Mais Gim\u00e9nez racontait le pire avec un humour noir radical. \u00ab C\u2019est tellement marrant qu\u2019on a h\u00e9sit\u00e9 longtemps avant de les publier dans Fluide, parce qu\u2019on avait la trouille de vexer les autres dessinateurs \u00bb avouera Gotlib. \u00bb<\/p>\n

Carlos Gim\u00e9nez transcende et d\u00e9passe son cas particulier pour atteindre l\u2019universel. Il utilise un paradoxe terrible : faire rire avec des choses qui font pleurer. L\u2019art est difficile, et ce que produit Carlos Gim\u00e9nez est du grand art.<\/p>\n

La saga Paracuellos compte 8 albums \u00e0 ce jour :<\/strong><\/p>\n

Premier cycle : les 3 premiers albums (1-3). La base sc\u00e9naristique est pos\u00e9e d\u2019embl\u00e9e, d\u00e8s le 1er album. Les th\u00e8mes principaux sont, d’une part la maltraitance inflig\u00e9e aux enfants, punitions, s\u00e9vices, brimades, faim et soif, et d\u2019autre part certains des ressorts psychologiques du franquisme tels que sadisme, frustration sexuelle, et alibi religieux.
\n– Le premier album est publi\u00e9 en 1977 et traduit en 1980 par Gotlib. Il re\u00e7ut le Prix du meilleur album \u00e0 Angoul\u00eame en 1981.
\n– Le second album : Auxilio Social, fut \u00e9labor\u00e9 en 1980-1981 sur la lanc\u00e9e du premier. Le dessin y est simplifi\u00e9 et trouve son identit\u00e9 quasi d\u00e9finitive. Carlos Gim\u00e9nez abandonne en particulier le hachurage et les ombres comme \u00e9l\u00e9ment de d\u00e9cor ou de r\u00e9alisme.
\n– Le troisi\u00e8me album fut publi\u00e9 en 1999. Carlos Gim\u00e9nez atteint son sommet graphique d\u00e9finitif, en accentuant l\u2019aspect caricatural. Quoique publi\u00e9 pr\u00e8s de 20 ans apr\u00e8s le second opus, il est en dans l\u2019esprit des deux premiers albums. Il fut consacr\u00e9 par le Sal\u00f3n del Comic de Barcelona, l\u2019\u00e9v\u00e8nement BD le plus important en Espagne.<\/p>\n

Deuxi\u00e8me cycle : les 3 albums suivants (4-6). Le sc\u00e9nario met dor\u00e9navant l\u2019accent sur les relations entre enfants. La maltraitance inflig\u00e9e par le syst\u00e8me franquiste s\u2019efface derri\u00e8re cette petite soci\u00e9t\u00e9 reconstitu\u00e9e chez les enfants, espi\u00e8gle et brutale, avec tous les d\u00e9fauts des adultes. Dans ce cycle, les BD (les petits formats) prennent une importance de premier plan, au travers en particulier de la projection dans sa vocation future de l\u2019avatar de Carlos Gim\u00e9nez enfant ; la BD devient m\u00eame un acteur \u00e0 part enti\u00e8re.\"\"<\/a><\/p>\n

Troisi\u00e8me cycle : les 2 derniers albums (7-8). Carlos Gim\u00e9nez entreprend ces deux derniers volumes 15 ans apr\u00e8s la publication de l\u2019opus 6. Ces deux derniers albums sont anecdotiques et n\u2019apportent rien \u00e0 la saga.<\/p>\n

Pour ce qui me concerne, ce sont les 3 premiers albums qui me passionnent. Ils constituent un sommet ind\u00e9passable.<\/p>\n

Il est int\u00e9ressant de noter la convergence de Paracuellos avec en particulier les films de Carlos Saura dans les ann\u00e9es 1960-1970. Faute de pouvoir attaquer frontalement le r\u00e9gime franquiste, Carlos Saura l\u2019attaquait de biais sous l\u2019angle de ses valeurs. Je pense par exemple \u00e0 Ana et les loups, charge lourde et brutale qui r\u00e9v\u00e9lait les ressorts profonds de la soci\u00e9t\u00e9 franquiste : domination sadique, refoulement sexuel, hypocrisie religieuse, incarn\u00e9s dans les repr\u00e9sentants des trois piliers du r\u00e9gime : arm\u00e9e, famille, \u00e9glise. Je pense aussi et surtout \u00e0 Cria Cuervos, film subtil qui traitait de la peur de l\u2019abandon et de la solitude de l\u2019enfant qui a perdu ses parents, surtout sa m\u00e8re, de sa souffrance et de son sentiment de culpabilit\u00e9 dans un univers \u00e9touffant, m\u00e9taphore politique de la souffrance de l\u2019Espagne sous le franquisme.<\/p>\n

PS : Les Cahiers de la Bande Dessin\u00e9e consacrent un article \u00e0 Carlos Gim\u00e9nez dans leur derni\u00e8re livraison, le num\u00e9ro 13 janvier-mars 2021. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carlos Gimenez est n\u00e9 le 16 mars 1941 dans le quartier des ambassades de Madrid. Apr\u00e8s une enfance difficile pass\u00e9e au sein d’organismes religieux tr\u00e8s stricts de la dictature franquiste, sa carri\u00e8re d\u00e9bute lorsqu’il rencontre le dessinateur Lopez Blanco. En 1959, il devient alors son assistant sur \u00ab\u00a0Las Aventuras del F.B.I.\u00a0\u00bb. En m\u00eame temps, il … Continuer la lecture de Carlos Gimenez : une enfance difficile sous la dictature franquiste.<\/span> →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_bbp_topic_count":0,"_bbp_reply_count":0,"_bbp_total_topic_count":0,"_bbp_total_reply_count":0,"_bbp_voice_count":0,"_bbp_anonymous_reply_count":0,"_bbp_topic_count_hidden":0,"_bbp_reply_count_hidden":0,"_bbp_forum_subforum_count":0,"footnotes":""},"categories":[20,14,15],"tags":[],"class_list":["post-3266","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-culture","category-histoire","category-temoignages-et-recits"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3266","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3266"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3266\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3270,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3266\/revisions\/3270"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3266"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3266"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/retirada37.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3266"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}